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上海秋叶

几片叶落黄,茎络记沧桑。春喜秋殇,化为诗句,录入书行。怎能忘?

 
 
 

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关于我

退休教师,“识字分子”,爱写诗文,但不守格律尤其平仄。 我的文章允许批评,我的文字允许指正,我的博客允许转载(请注明秋叶)。 秋叶所写的古体诗词,只分散体词与非格律诗。请朋友们勿用平仄律对照。

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诗歌的生命力从哪里来?【原创】  

2009-07-24 11:29:06|  分类: 诗话文学创作 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       诗歌的生命力从哪里来?

把握准时代的命脉、人民的心声,抒发强烈的真情实感,借助具体形象或幻象,体现真、善、美的诗魂,反对假、大、空与丑陋的内容,这样写出的诗歌才会有生命力。

写诗需要有真实或虚构的内容,需要有具体形象来凸显诗人想要突出的主题,【这个主题就是诗歌的灵魂,简称诗魂】更需要表达真情实感,否则成“无病呻吟”之作,没有血肉的干瘪之作,没有诗魂的僵尸之作。如此之作,读起来,或枯燥烦人,或味同嚼蜡,或难解其意。

眼下,校园里、网络上,有些朋友写的有些诗词就属于“无病呻吟”式、“拼拼凑凑”式、“聊天记录”式、“无的放矢”式、“仿古翻录”式、“情感自闭”式······

为什么会出现这样的现象?

1,有的朋友为写诗而写诗,没有具体的写作目的;

2,有的朋友写诗缺少情感,只是堆砌词汇,就像儿童叠彩色积木,好看而不牢固;

3,有的朋友平时没有留意生活的点滴、生活的细微、生活的特色,等到想写诗时,才搜肠刮肚寻找素材;

4,有的朋友即使有强烈的情感需要表现,但没有能找到合适的表达方式,就套用古典诗词的格律、音律填鸭式的凑上几句,再冠以“律”呀“绝”呀、“***”(词牌)呀,以为大功告成;另外有些朋友不愿受古格律、音律的束缚,干脆就写新体诗,用上一些“哦”、“啊”样的叹词、助词,再把长句改短句,多分几行,也以为新诗写就;

5,有的朋友动手写诗了,可是忘记选用各种有效的表现方法与表达方式而平铺直叙的一路写下去像是记流水账。殊不知:联想,想象,幻想;白描,悬念,跌宕,;比拟,夸张,反复,顶针,回环,对仗,如此等等,这些方式方法的灵巧运用会使你诗作的情感与形象,或跌宕起伏,或波澜壮阔,或细腻婉约,或发人深思,或引人入胜,或趣味无穷,或······

6,有的朋友写诗没有利用具体的形象来表现自己的情感思想,只是罗列一些带有褒贬色彩的词句抒发情怀,其实这是不够的。大家都知道,用“枯藤,老树,昏鸦”,“古道,西风,瘦马”等具体形象完全是为了表现、烘托风尘仆仆的“天涯断肠人”的艰辛与孤独的;

怎样表达情感?

写诗前内容一经确定就要像演员一样做好心理准备,调节好情绪,进入角色,着手写作。写作中,词随情走,情随心生,心生形象,形为情用。

饱含情感后会写出怎样的诗歌?

大概可以这样说吧:

喷发的激情可能会挥洒出赛过钢琴协奏曲那种气吞山河的豪迈诗;

从内心慢慢流淌出的情绪可能会演奏一曲比轻音乐更柔美的婉约清丽诗;

总之,喜悦的感情写出幸福的诗,痛苦的感情写出断肠诗,依依不舍的感情写出离别诗,仇恨的感情写出杀气腾腾的诗,热恋的感情写出爱情诗······

那么,诗歌的生命力到底从哪里来?概况起来有以下几个方面:

1,诗歌的生命力来自于诗人的心田与灵感.

   诗出心音,此话是不错的,因为诗词也有灵魂。无论是诗还是画,最为主要的是要有精神和魂魄蕴含其中,还要有发自内心的情感,这样才会产生与人共鸣,教人感慨,催人泪下,激人奋发的艺术效果。     诗歌和其他的文章不同,靠的是臆想和空灵。灵魂深处的那一丝瞬间迸发的真实情感写出的诗歌才会牵动人心

    秋叶认为,一首好诗不在于堆砌华美的辞藻,而是在于心中的感情,强烈的喜怒哀乐之情。只有用心用真情写成的诗才是最好的。人们不是常说,诗言志,词传情,所以好的诗词一定是从心灵深处流淌出来的。

    其实“无病呻吟”也是一种情,想像的情,编出来的情,也就是编出来的生命力,不过,这种情感其实并不是凭空而来,它也是生活经验的积累。莫名其妙的感觉产生莫名其妙的艺术效果,也是常有的情况。因为情感莫名其妙的自然的倾注于诗中,那可是一种至高的境界啊。如果编译的情感也能与他人产生共鸣,那么这不也是一种很好的表现方法吗?我们不难理解,人在一瞬间那种因心灵的震撼而产生的巨大感情,当然能写出好的诗歌。

     这里必须强调,心灵也要绿色环保,否则,诗人的作品也会被污染。

2,诗歌的生命力来自于诗人的生活。

     只有来源于生活,而又高于生活的诗歌,她才有生命!文学创作本来就是源于生活而高于生活的。很难想象,离开生活,没有人的五官感受,甚至所谓第六感受,我们的诗人凭空能够写出一句诗来。即使想像的事,编出来的景,莫名其妙的情,它们也都是生活的经验,在积累的基础上产生了灵感,激发了作者的情感,从而写出了有生命力的作品。

    写作前首先要弄明白为谁而写,写什么,写成的诗歌想表达什么意思、收到怎样的预期效果等等。而这一切又肯定与诗人及其读者的生活密不可分。秋叶看到很多诗歌都是信马由缰之作,没有明确的主题思想,不知他要表达的是什么。甚至于让人如坠云里雾中、不知所云......有些人认为只要有丰富的想像力加上那么一点灵感,然后用文字表达出来就是好诗了。殊不知,不切合生活实际、不符合人类的逻辑认识,这样的作品是不会有生命力的。

   因此,诗歌要植根于社会生活,为广大的人民群众所接受,所喜爱,要让读者读懂你的诗歌作品。当诗歌脱离了诗人立足和生活的社会时代的时候,他们也就成为了诗歌的送葬人。

3,诗歌的生命力来自于诗人的文学修养。

诗人必须有很好的文学基础,才能写出好作品。这是毋庸置疑的。当诗人的文学修养达到一定的水平时,他们的诗词作品就会表现出:或闲情雅致,或风流潇洒,或从容淡定,或宁静随心,或慷慨激昂,或悲悯痛苦,或抑郁消沉的风格。从这个角度上讲,诗歌不仅仅是对生活的感悟,也是对诗人文化素质必须得以提高的要求。因此我们说,诗人必须加强学习,努力建立自己的丰富到取之不尽的词汇库;诗人必须加强学习,努力使自己掌握各种可供选用的表达方式与表现手法;诗人必须加强学习,努力提高自己体验生活与观察生活的能力;诗人必须加强学习,努力使自己具备抽象性、概括性、思想性、哲理性的高级思维能力。只有这样,你的作品才可能更含蓄,可读性更强,更贵有时代的精神!

如何提高自己的文学素养?那就需要不断地学习与实践。

我们可以向书本学习,在书中汲取写诗词所需要的营养;向他人学习,包括向古诗词大家学习,无论是古代的、现代的还是当代的;包括向普通的诗友学习,无论他们的作品是优秀的还是平庸的,包括向自己的读者以及与诗词毫不相干的老百姓学习,因为他们都有闪光点,尤其是民间,历古以来就不缺乏富含精粹的生命力极强的语言。

我们要不断地实践,一方面要多多参与生活的体验,一方面要积极的动笔创作。长期的创作坚持不懈的推敲、修改至完善会使我们的作品越写越好。

4,诗歌的生命力来自于诗人的笔端。

再好的诗句不经过诗人的笔端那是不可能表现出来更谈不上生命力的,所以,诗人们一定要把握好手中的笔,让富有生命力的诗歌从你的笔端尽情的完美的流淌。谈两个要点:一是要勤奋动笔,二是要努力使笔下写出的诗句新颖而具有灵气、最好要求具有独创性、感染性、鼓动性。

这里主要讲讲第二点,就是如何运用我们手中的笔写出具有生命力的好诗。

我们知道,写诗词是以字为基础,词为纽带、句为渲染、景为天成、情为心动、意为神会。这就是现代人写诗作词时的思想准备。

那么我们写出来的词句、诗句应该达到怎样的要求呢?

言简意赅,深入浅出,语言明朗;

情融于景,景融于情,情景交融。

真情实感,朗朗上口!能与心灵产生共震。因为没有真实情感的融入,没有心路的指引,再华丽的诗词都缺乏灵魂!

努力用最短的句子表达最深的情。句子必须简明,骨感、不罗嗦。或者做到含蓄、深刻、跳跃,或者做到有创新能体现诗人自己的独立的与众不同的风格。

当然,我们现在写古体诗词还是要特别重视句式的整齐,有规律,学会构建诗词的骨架,重视作品的层次结构。同时一定要按现代诗韵与正常人说话的规律来讲究押韵,讲究平仄,以达到朗朗上口,不拗口的效果。

总之,我想我们的诗人一定要做到让人民群众能读懂你的诗歌作品,能被你诗歌作品所感染、所感动,并能与你产生共鸣,甚至自然而然地产生多种形式的互动。只有达到这样的效果,才能说明你的诗歌作品是有生命力的!对不?

[此稿汲取了许多博友的经验体会与建议,秋叶在此表示特别隆重的鸣谢]

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