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当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新  

2014-09-08 07:30:20|  分类: 【艺术中国频道】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

当代紫砂名师杨勤芳——

器小乾坤大 承古陶艺新

《 人民日报海外版 》( 2014年09月08日 第 08 版)
当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  杨勤芳近照

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  镶金丝汉风壶:该作品运用紫砂泥的独特材质和工艺手法来再现汉代漆器之美,充分体现民族文化艺术的底蕴。作品中的云纹装饰采用镶金丝工艺,旨在更为传神地表述汉高祖刘邦所作《大风歌》中“大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡”的意境,同时寓意民族一统、万民安康,汉文化主脉传承不息。

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  六方福寿提梁茶具:该作品从中华传统文化中汲取创作灵感。六方即为六合,并寓“六六大顺”。福与寿更是古老民族广为流传的对美好生活的向往与祈求。造型上用提梁方式处理,借意“福寿相依,茶泉一体”。同时,作品通体以“宋锦”纹饰布局,增加古朴、祥瑞的气息。

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  泉流琴声壶:作品立足“高山流水”这一广为传颂的古乐意境,置“空琴案”为壶钮,以龟纹饰流水,将“泉声、琴声”统一于壶韵之中,更传达了一种“知音今尤在,佳音不可闻,无声胜有声”的微妙意境。

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  谢意壶:又名《礼篮壶》。子曰:不知礼,无以立也。我中华素有礼仪之邦之称。此作取民风民礼为素材,综合写实和写意的手法,塑传统礼篮之造型,以紫砂浮雕体现竹编工艺之美。同时也表达了作者对前辈艺人的尊重与感恩之意。此壶现收藏于大英博物馆。

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  绞泥渔罩壶:以江南水乡渔民打鱼用的渔罩作为壶艺创作题材,壶身采取绞泥工艺制作。波起涛涌,绞泥形成“水波灵动”的效果凸显,生活气息浓郁。有诗云:孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。抛竿何无钩,壶中自有物。

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  绞泥方舟壶:“诺亚方舟”乃《圣经》传说中乘载生灵、延续世界之巨舟。作品没有从具象角度直接刻画方舟,而是通过抽象造型与绞泥的特殊纹饰体现诺亚方舟的神话气质。

当代紫砂名师杨勤芳——器小乾坤大 承古陶艺新 - 人在上海    - 中国新闻画报

  杨勤芳和弟子罗早阳
  曲长利 摄

  汉风唐韵,激荡着悠悠五千载中华传统文化。留给后人的不仅仅是唐诗宋词,更有那一把把栩栩如生、造型各异的紫砂壶,蕴含着传统与文化的艺术特质,也书写着杨勤芳这位紫砂陶艺大师传承中华艺术的人生历程。

  杨勤芳堪称是宜兴一位当代先锋级紫砂名师,更是一位能将传统文化关照艺术实践的先行者。他的每一把紫砂壶,都是紫砂艺术家对中国传统文化的完美诠释。他创造的每一个独具艺术特色的紫砂壶,仿佛一位穿透岁月风尘的使者,讲解着一位紫砂艺术大师的精彩人生,诉说着中华文化深沉而含蓄的美感。他以一种独特而富有魅力的表现形式,彰显出中华艺术的博大精深。

  杨勤芳擅于从传统文化中汲取艺术发展的丰富营养,一片云锦、一朵浪花、一尊青铜、一叶扁舟都被他赋予独特的文化神采。他的作品《将军壶》,曲线柔和却充满一种力感,给人一种视觉冲击力,宛如一位久经沙场磨砺的老将,风格雄厚,内敛中尽显神韵;壶身下方篆刻着一朵朵云锦,给人一种古朴、庄重的特质;壶把和壶嘴仿佛将军的两只胳膊,壶把似叉在腰间的胳膊,霸气十足,壶嘴又如指点江山的一只手,胸中百万兵,决胜千里外。该作品荣获2007年首届东方工艺美术之都博览会金奖。再看他的作品《镶金丝汉风壶》,以红色为主,配合以黑色镶嵌其间,大气中显得庄重,沉稳不失灵动。作品充分借助传统的云纹,彰显紫砂作品的艺术特色。

  身为江苏省工艺美术大师和江苏省陶瓷艺术大师,作为土生土长的宜兴人,杨勤芳承载了弘扬传统艺术文化的梦想。在他的紫砂艺术世界里,传统文化依然是取之不尽的创作源泉。在传承文化的同时,他注重将传统艺术元素融入到紫砂艺术创作中。一如《泉流琴声壶》:泉流、琴声,一个是视觉,一个是听觉,抽象的物象激发了杨勤芳无限的艺术想象,简洁流畅的纹理,像一片片拼接而成的瓦片,诉说着久远的历史故事;又如一个个甲骨文字,生动而形象,给人一种古朴而遒劲的力感。《泉流琴声壶》于2003年度被评为“十大紫砂茗壶”。其作品《三羊开泰》、《金鼓方钟》、《宫韵》、《无量壶》皆是将传统文化元素进行充分发挥,让人看后叹为观止,爱不释手。

  

  杨勤芳艺术简介

  杨勤芳,1951年出生于宜兴蜀山紫砂工艺世家,从事紫砂后,立足传统,把创作目光投向民族文化方向,在新石器、青铜器、汉漆器中寻找灵感,注重在作品过程中融入汉文化特征。擅长紫砂造型设计、金银丝镶嵌工艺、紫砂绞泥装饰,作品具有强烈的个人风格。

  杨勤芳先后获评:

  江苏省工艺美术大师;

  江苏省陶瓷艺术大师;

  江苏省研究员级高级工艺美术师;

  宜兴紫砂行业协会副秘书长;

  宜兴紫砂文化研究会副会长;

  江苏省陶瓷艺术学院客座教授;

  1995年英国第五届国际陶艺展上世界陶艺学会授予“国际陶艺家”称号;

  2002年中国工艺美术学会授予“中国紫砂艺术名人”称号。

  杨勤芳的主要作品《汉风壶》、《泉流琴声壶》、《舜禹提梁茶具》、《福寿提梁茶具》、《谢意壶》等多次获得国内外展评金奖。 1991年《福寿提梁壶》获江苏省第三届轻工美术设计展一等奖;

  1999年《神童壶》获中国工艺美术大师精品展银奖;

  1999年《紫金叠式茶具》获中国工艺美术大师精品展银奖;

  2001年《镶金丝汉风壶》获第三届中国工艺美术精品博览会金奖;

  2002年《金砂供春壶》获中国名茶博览会暨碧螺春文化节紫砂艺术精品展金奖;

  2003年《三羊开泰壶》获第一届中国陶瓷艺术展金奖;

  2003年《泉流琴声壶》获年度“十大紫砂茗壶”称号;

  2005年《井栏壶》获年度“十大紫砂茗壶”称号;

  2005年《绞泥方舟壶》获第七届中国工艺美术大师精品博览会金奖;

  2006年《谢意壶》获中国无锡“吴文化节”吴地风韵大展金奖;

  2007年《古将军壶》获首届东方美术之都博览会金奖;

  2007年《云锦壶》获“首届中国紫砂装饰大奖赛”特别奖。

紫砂艺术的继承与创新

杨勤芳

《 人民日报海外版 》( 2014年09月08日 第 08 版)

  陶瓷艺术是一种独特的艺术,紫砂壶艺是有别于其它陶瓷艺术的一门个性特征很强的陶艺,可以说它是茶文化的一个分支,是泡茶用的茶壶发展起来的一门陶艺。如果说脱离泡茶,那么紫砂壶艺就失去了它的个性,也失去了紫砂壶艺生存的前提。在茶文化这个大前提中,我们的先辈,如时大彬、陈鸣远、陈曼生、邵大亨、顾景舟等历代艺人,以他们的聪明才智创造了许多成功范例,深深影响着后代,形成大家认同的传统。

  作为艺术,不管什么门类,它有一个大家都清楚的公识:“创新是生命,只有创新,才会发展;只有创新,才会兴旺”。

  因此,我们从事紫砂艺术的艺人,就必须面对这样一个现实:在传统面前,要不要创新?如何去创新?继承与创新的关系,是艺术领域里的老话题了,同时也是当代陶艺家、收藏家共同关注的问题。可以这样说,任何一个成功的陶瓷艺术家,都是处理好了这个关系的人。在当前的紫砂界里,对于继承与创新存在两种倾向,一是“泥古”,二是“媚奇”。前者迷信古代,颇有“文必秦汉”、“壶必石瓢”的意味。器型、装饰鲜有新意,再加上功夫不到,也更无古韵。与此相反的另一种倾向则是媚奇,这种倾向往往是从外表上去慕新求奇,脱离紫砂壶艺的内核,以为越奇、越怪才越有“创造性”,才有“艺术性”。其实,这是缺乏技艺功力的表现,因为紫砂壶艺不是现代陶艺,它毕竟受紫砂茶文化的影响。

  对紫砂壶艺术的继承与创新,首先是要继承中华大文化的内核,从中吸取它在各个历史时期的精华,去理解、提炼,将之运用到紫砂壶艺的创新设计上来。

  例如,我曾以中国青铜器作为创作背景,设计了一套《提梁鬲壶茶具》,以凝重的青铜色泥制作,造型追求稳重、端庄、对称、典雅。为了对称,第一次把茶壶设计了二个壶咀,壶把之梁大跨度飞渡左右二边,骑在左右两个壶咀上,与壶身筒自然连接,壶身重心下压,透出一股青铜器时代的庄重。壶体装饰,以浮雕明线构成对称而又简练的图案花纹,整体结构严谨、大气。

  20世纪90年代,我应邀到大英博物馆展出作品,不少欧洲艺术家通过翻译对我讲,在这套小小的陶壶上领略到了中国3500年前青铜器时代的艺术美。这件作品也作为东方艺术的精品被大英博物馆收藏,并发行了明信片。

  再举一个例子。我曾以脍炙人口的历史小故事“曹冲称象”设计一把紫砂壶,把曹冲称象用的船构思成壶的身筒,提梁型壶把设计成一只简练抽象的大象停在船上,象鼻成曲线垂在“船头”,“象”身曲线舒展跨过“船身”,后部落在“船尾”,“大象”的头部以银丝镶嵌的线条,简练地勾勒出象眼、象牙、象耳,壶盖之钮形如一块石头,寓意“以石度(称)象”,通过一把小小的茶壶,把一个三国时代神童的聪明与智慧活灵活现地表达出来,一把壶讲了一个历史故事。

  我国历代文化各有特色,把历史文化艺术的特征反映到茶壶上,是一个非常有意义也很愉快的事情,这方面我做了许多尝试,如唐代金银器皿,宋代织锦、汉代石雕,这些都是紫砂壶创作取之不尽、用之不竭的题材。这里重点提一条:必须是吸取提炼,并能化而用之,用到紫砂壶艺上来,而不是以紫砂复制古代的艺术品。我就这样不断地吸取、运用传统,创作出了一件件以前从未有过的新造型、新装饰,但仍是极具传统艺术之味的紫砂壶。

 
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