纪凤鸣的博客

曾有朋友说，你画的马太凶悍暴烈了，为何不多点柔情。因我本一粗人，表现柔情蜜意，颇感吃力。“红尘恋舞”系列，共四副，背景统一为红云，马的姿态以动为主，有热吻、拥抱、翩翩起舞、耳鬓厮磨，是滚滚红尘的纯情写照。与原来的“月夜温情’系列形成对比。不同的是，“月夜温情”以静为主，冷冷的月色，远离了喧嚣，流露出是一种淡而悠长的意蕴。“红尘恋舞”则以动为主，热烈奔放，激情澎湃。发上来凑趣而已，博好友一笑。

“自说自画”这个标题的设立，是因为始终觉得对于国画，自己尚未登堂入室，徘徊游离于其艺术真谛的大门之外，偶尔从门缝里透出一两丝光，都令我欣喜不已，把自己的一点心得与画友分享，求同存异，不亦乐乎。

      “笔以立其形质，墨以分其阴阳。”在中国画里，笔墨是最重要的技法语言，最基本的构成元素，从最初的国画训练到高级的国画创作，笔墨这一问题始终贯穿在其技法层面。离开笔墨，无以谈国画；离开笔墨，无以欣赏国画。
      

            窗外春息萌动，柳枝发芽。有客户定画，说想要个秋景的作品。难不成审美也有反季节一说？
           “千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷；莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”以唐人诗意为基调所作。
           
      在这幅作品里，一改以往习惯的“满构图”，背景空阔，增添了“念天地之悠悠，独怆然而泣下”的悲壮气氛。马画的小，造成一种“小我，大世界”的对比。
             马仰天长嘶，又有了一种积极乐观的昂然奋发之气，“天下谁人不识君”，何等的胸怀气颇。

 恩师告诫我说好画不厌千回改，有些作品当时比较满意，过段时间再看，不足就凸现出来，这时要敢于捉笔在手，象拿手术刀一样，大破大立，不破不立。而且，改画最能体现一个人的功力，锻炼一个人的技巧。我亲眼看他把裱成框的成品画（这在几年前是他比较满意的作品）的保护膜撕掉，在上面改来改去。这种勇于否定自我，精益求精的精神在当今画坛也是不多见的。

 
  前几日拜访恩师，携未完成作品一幅，这幅作品自己感觉构图松散，后面四匹马排列太过均齐。给这幅作品“动刀”，算是给恩师出了个不小的难题，呵呵。

作品《啸傲腾空催日月》及绘画步骤。（工兼写画法）