顾长卫的<立春>,显然比上一部的<孔雀>更从容,更流畅.

选择钢城包头作为故事的背景,一座庞大硬冷荒败的城市,在被废弃的边缘,灰蒙模糊的天空与破旧的居民楼,更反衬出目无表情的人群的无奈无助与茫然.水晶灯里的芭蕾舞与意大利歌剧与这个灰蒙的没有出路的时代环境,似乎丝毫没有关系,但却滑稽而神奇地交织在一起,却又不可思议地带出了最普通的人性里最真实的温暖瞬间.对生活对美好的向往与追求,无论是哨牙麻子疙瘩的王彩铃,还是大伙喉咙里的鱼刺胡金泉,都在不断的挫折里显得更真实.那命运作弄而错放了的歌声和身段,成了生活的最无奈的姿态.

这一次,顾长卫的人文的关怀,显得更深沉,蒋雯丽的包头话很下了心思学.去探胡金泉监房那一幕似乎有点牵强.最好的那一段,是王彩玲包着头巾啃着烤鸡翅旁若无人地走在大街上,把生命里那种彻骨的无奈表现得若无其事的近乎白痴,我差点就掉泪了.这套戏与<图雅的婚事>比,显得精致,充满了浓浓的怀念与文人气.吴国华演的周瑜戏份不多,但给我的印象很深.太真实了.

迟缓的长镜头的推进,配上优美宁静的弦乐,高大而光影班驳的建筑物,都带着有淡淡的忧伤,顾长卫的<立春>里似乎能找到小津安二郎的影子,只是后者的对生活的宿命感提升到了哲学与禅的高度,而顾先生熟悉并讲述的人和事,都离我们不远.生活与命运还能有多坏?也许更坏的还没有来临,普通如我们,在无助与无奈之间,能还能坚持那么一点执着,如冬日里的一阵阳光,纵使是没有温度的,也还是敞亮的.