威尼斯电影节金狮奖的耀眼光环、众多影评人士不约而同的赞不绝口、无数影迷真情流露的溢美之辞……这一切使的我几乎是以顶礼膜拜般的心情看完了期待已久的《三峡好人》。近两个小时的观影结束之后，心情久久不能平静，虽然没有想象中的那般伟大，但影片足以称得上一部饱含人文关怀的现实主义杰作。片中一组组平缓移动的镜头画面将我的思绪带到了遥远而陌生的三峡库区，感受着库区人民日常生活的点点滴滴，思索着三峡工程给库区人民生活带来的种种变化……

影片讲述了两个寻找的故事，从山西汾阳来到奉节的矿工韩三明寻找十六年未见的妻子和女儿，从山西太原而来的女护士沈红寻找两年未归的丈夫。事实上，如果历史的分析一下贾樟柯的电影，我们会发现其实“寻找”的主题渗透到了他的每部作品之中：小武一直在寻找着早已失去的友情和美丽的爱情；《站台》中的文艺青年们一直在追寻青春飞扬的梦想生活，尽管他们最终又都顺从了命运的安排；《任逍遥》是一部青春躁动的影片，每个人物都在追寻着属于自己的东西；《世界》讲述了一帮外乡人在都市之中寻找着自己的位置。生活在三峡库区的人们又在寻找着什么呢？是朝夕之间废于一旦的家园，还是人口迁移而从此天各一方的旧日街坊，还是日后充满未知之数的移民生活……

表面上贾樟柯似乎有意的为影片设置了“烟酒茶糖”四个结构点，这样分段式的叙事结构在上世纪九十年代中期的世界影坛由于《低俗小说》、《暴雨将至》等片的成功而风靡一时，以至于同样身为第六代导演的章明当年在拍摄三峡题材影片《巫山云雨》时也自觉不自觉的玩了回三段式的结构。事实上，影片中“烟酒茶糖”的出现对叙事的进行并没有多大的影响，我想贾樟柯之所以把它们着重强调出来也许是为了表现一种日常的生活状态，毕竟，在中国人的日常生活当中，烟酒茶糖是绝对必不可少的，尤其是其中的烟酒在大多数情况下已经成为了社会交际的重要手段，这点在影片中也有所体现。

如前所述，影片讲述了两个寻找的故事，通过三明与沈红一路的寻人经历，透过他们的视野，影片为我们展现了三峡库区的全景全貌：优美绮丽的自然风光，比比皆是的大白“拆”字，片片狼藉的拆迁废墟，形形色色的库区人民……贾樟柯以其朴实无华的影像勾画出了一幅三峡库区的原生态景象。在某种程度上，三明和沈红的一路经历向我们揭示了两类不同阶层的生存状态：三明所要寻找的妻子以及他所接触的那些民工、混混都处在社会的最底层，他们为了最基本的生存问题而艰苦工作着；而沈红所要寻找的丈夫以及她所接触的一些人则属于当地社会的中上阶层，他们为了更加美好的生活而奋斗。我不了解贾樟柯在这里是不是有意的制造一种贫富差距对比，也许是“说者无心，听者有意”，社会的贫富差距问题再一次触动了我的神经。

影片的影像还是标准的贾樟柯风格，不瘟不火的长镜头叙事，平缓移动的镜头推进，几乎清一色的平视角度摄影，朴实自然的白描出了三峡库区的自然风光、社会百态。除此以外，影片也表现出了贾樟柯在影像处理上不少的变化之处：在许多展现三峡自然风光的镜头推进之中，我们分明感受到了一种侯孝贤式的“东方美学”渗透其中；除了直接把镜头对准自然风景之外，影片还运用了大量的景深镜头来展现三峡地区迷人的风光，在很多的画面构图中我们都会看到人物居于前景，而把中景和后景交给了三峡地区的自然风光；在沈红出场时，影片运用了一组静态画面的快速剪辑来展现那个国营企业的衰败，这种处理手法在之前的贾樟柯影片中是很少见的。

虽然在《世界》里贾樟柯开始尝试使用原创音乐，但本片中原创音乐的使用还是不多，占据主要地位的依旧是一曲曲朗朗上口的流行音乐。如同之前对《心雨》、《站台》、《任逍遥》等歌曲化腐朽为神奇的使用，这次贾导对《好人一生平安》、《上海滩》、《酒干倘卖无》等歌曲的使用同样是恰到好处，极尽煽情之功效。《上海滩》的铃声响起，紧接一组长江的镜头切入；《两只蝴蝶》的歌声响起，伴随沈红举目四望的彷徨在街头；一个赤膊上阵的壮汉在人群之中狂吼着“是你给我一个家”、“有你才有我”这样动情的歌词，我想，每位观众在看到听到之后都会引发内心深处不小的感触。

最后再来说说贾樟柯几位御用演员的表现，矿工出身的韩三明依旧延续了《站台》、《世界》中的角色，甚至连造型都没有任何的改变，本色演出，表现尚可。赵涛在经历了《任逍遥》与《世界》的躁动之后，又回到了《站台》中尹瑞娟那种沉默内敛的类型之中，出色的刻画了一个千里寻夫、隐忍坚毅的中国传统妇女形象。事实证明，这类角色才是赵涛真正所擅长的，《任逍遥》里对《低俗小说》中乌玛瑟曼的刻意模仿，《世界》开场部分搔首弄姿的一路狂喊：“谁有创可贴”都令我感到十分的不适，甚至对其产生了一种莫名的厌恶之感。还好，这次在《三峡好人》中的出色表现又让我对其刮目相看。还有我们都热爱的“小武”同志也在片中客串了一个不大不小的角色，虽然戏份不多，也没有多大的发挥空间，但王宏伟的出现却使得影片格外的多出了一份亲切之感。

《三峡好人》是一部饱含深情的人文杰作，可以说影片的每个镜头都倾注了贾樟柯丰富的内心情感，值得细细揣摩。我相信每位观众在看完影片之后都会对其中的许多场景印象深刻，颇有感触。文章的最后，暂且列出整部影片本人感触最多的三处场景来和大家细细品位……

场景一：人群之中，一名赤膊上阵的壮汉忘情的演唱《酒干倘卖无》。“没有天那有地，没有地那有家，没有家那有你，没有你那有我。假如你不曾养育我，给我温暖的生活，假如你不曾保护我，我的命运将会是什么。远处传来你多么熟悉的声音，让我想起你多么慈祥的心灵，什么时候你再回到我身旁。”一句句真情流露的歌词，配合着画面中一张张三峡人敦厚淳朴的面孔，怎能不叫人心酸……

场景二：在一个上流社会的舞会上，一位企业家一声令下，一座价值两亿四千万的长江大桥霎时间金碧辉煌般的呈现在大家面前，此时一辆汽车从在大桥上由画面的左下方缓缓驶来。此情此景，我不知道用“霓虹灯下的血泪”来形容是不是有些偏离主题、太过偏激，但联想到片中许多人物的艰辛生活，我宁愿用它来形容我内心深处的真实感受……

场景三：一群民工在听说去山西小煤矿挖煤每天可以挣到两百块的时候立刻显的兴高采烈，但当三明说出这项工作的危险之后，所有的人都沉默了。此时镜头环视了每一位民工的神情，画面中是一个个光着膀子、神情沉默严肃的民工特写，最终，他们还是选择了跟随三明去山西挣钱，也许，生活的艰辛，已经使得他们把金钱看的比自己的生命还要重要。作为观众的我，心情也变的沉重起来……

写在后面： 本来打算在看完三峡好人之后写一个年度观影总结，但由于最近学校期末考试将近，一篇篇的论文、一科科的考试已经弄得俺身心疲惫，只好将这个念头取消。在此，俺暂且列一个2006年度世界十佳影片的榜单（评选范围仅限于俺所看过的2006年上映的新片，评选标准依据俺个人的欣赏口味，所以，此十佳榜单不具备任何权威性），权当为2006年的个人观影做一个总结。

     附：2006年世界十佳影片榜单

1 《窃听风暴》    9.1分      一部关于政治与人性的伟大作品

2 《风吹稻浪》     8.9分      同样涉及政治与人性，一部深情款款的“祖国电影”

3 《三峡好人》     8.9分      一部饱含人文关怀的现实主义杰作

4 《无间道风云》  8.8分      老马的完美回归，警匪黑帮片的又一经典之作

5 《通天塔》         8.8分      揭示了现代社会的文化、种族、沟通、理解……

6 《身为人母》     8.7分      反映美国社会中产阶级家庭伦理的又一完美力作

7 《V字仇杀队》   8.6分     某种程度上，算是《窃听风暴》的商业娱乐版

8 《血钻》            8.6分      揭露了一幕鲜为人知的真相，颇具震撼力

9 《卑劣的街头》  8.5分      一部爽快的韩国黑帮片，堪称韩国版《盗亦有道》

10《总统之死》     8.5分      一部制作严谨、颇具思想的“虚构记录片”