· 創刊辭：新世代江湖/俠影縱橫在Th e O n e（1）：好看就不必吃驚風散
· 5月17日第二辑〝温瑞安群侠传〞再度登场,再战超新派武林！敬请期待。
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2012-1-7 11:39:54 阅读1049 评论1 72012/01 Jan7
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創刊辭：新世代江湖/俠影縱橫在Th e O n e（1）：好看就不必吃驚風散
2012-5-19 10:11:12 阅读280 评论0 192012/05 May19
坦白說，溫巨俠一直視與杜比、司徒劍橋合作，為我至大的榮幸。坦白說，如果讓我來改編我的小說成漫畫，一定不會這樣改，也一定不會這樣編，這種改編的方式的確會讓一部分溫書迷很不認同，但也坦白說，杜比策劃下林一壹、余兒諸子的改編方式和和司徒劍橋的編繪方法，使我的小說在香江等地更能掙得另一批依然熱情以火為浴、真誠敢以刀為鏡的讀友支持。杜比一向是攜手與我聯袂共闖俠義世界的劍客書生，今又邀得勇於留放，敢創敢破的司徒劍橋主筆，〝溫俠傳〞二輯，削骨還父，割肉還母，更坦白說，讀友的支持，就是作者的漫畫的父母，今兒，再來一次演釋視角的跨越時空，群俠共舞的新世代江湖。
好看就不必吃驚風散 溫瑞安
先向讀者問好，再為杜比丶劍僑致慶：我們三人，終于又在一起，再創《溫俠傳》了。如果有人問溫巨俠，要合作推出我的小說人物混搭c r o s s —ov e r的漫畫版，首選是誰？溫巨俠當然回答，找Th e O n e。合作期限？一漫年！
至于開這《俠影縱橫》專欄，主要內容，就是有關一切武和俠以及影視娛樂界的視角和觀點，其中或有衍伸影射，觸類旁通，另當別論，有心者別有滋味，無意者視如不見也無所謂。但盡可能意簡言賅，通俗的寫，好玩的評，過癮的談，盡量倣照新近流行的網絡微博一般，百十餘字為一小段，來看熱鬧的圖個好看，有心來找麻煩的也不必喫驚風散。
其實對于從政從商的，要聽人民的心聲，大眾的意愿，要不然，就不算為人民服務，要是只管貪瀆發財，那就是為人民幣服務了，辜負的正好是人民。做生意的想賺消費者的錢，不聽大衆心聲决不可行。至於從事藝術創作的人，一旦有了一定的人氣和底氣，就應該堅持自己的風格，在一定程度上的我行我素，反而是好事。創作，本來就是一條：「千山我獨行，不必相送」的路。
電影《四大名捕》會在7月12日在內地上畫。看公司年報說明會耗資二億三千萬打造國內第一部系列電影，將會開拍第二丶三集。光缐影業公司在橫店搭構龐大布景，而且將遨美國制作荷里活大片的特技人物來作特效。是的，劉亦菲演出溫巨俠筆下的名捕無情，的確是女兒身，很多人向溫巨俠質疑。不過溫巨俠不是編劇，若讓我編現在我也不會這樣編，但我對劉亦菲很看好，對陳嘉上很信任。
武侠大说111/侠影集［四］：改编改编，又改又骗
2012-5-18 16:49:36 阅读302 评论0 182012/05 May18
| 改编改编，又改又骗 温瑞安 有的读者看了呕心沥血、乱改原著的武侠剧后，忍不住为小说抱不平，悲愤声讨，也责备原作者：为何不在签约前小心一些？谨慎一些？别见钱眼开啊！ 问题不在见钱眼开。有的原作者连版权费都没收到过，有的甚至不问自取，就给人在影视里抄抄抄，东挪一段，西腾一块，到头来，好好一部原创也没几段不给人窃取，连作者自已也吸取不到原汁原味了。影视界常有的是把人家作品拆开来的桥段，变成自己的板牀，将人家塑造的人物、兵器，化为自己作品的创意，任意夸张、丑化，然后就变成某某作品，××风格了，真好，真是羚羊掛角，无迹可寻，连ＣＳＩ灭罪鑑证科也找不到线索：你怎么知道不是我先拍的！如果盗用的是名气不夠的作者小说内容，他大可以绝地反扑一声吼：是他抄我的！令随声传，风风火火震九州，小小摇笔杆子的只好噤声哑忍，那管是文坛侠坛，该出手时就出手的，往往是好人难做，恶人占不了理字，也占得个先告状的把式。 问题也在于：跟你洽谈版权的，往往真的派个是你“忠实读者”来搭路，你要他喝酒，他一口干尽；你请他吃饭，他决不喝粥。他对你的作品，夸得此文只应天上有，对你的笔下故事，耳熟能详，对你笔下人物，更了解洞透。他会真诚表达：深情的爱惜你的大作，一定会好好拍摄，决不辱没你的声名。你为之感动。你觉得不孤独。你引为知音。高山流水。碧落红尘。你签了约。 这下可好了。 本来签给的是一个人，但版权却屬于公司的。可能还是你最好的朋友，最优秀的读者之一。金老前金老后，温爷左温爷右的，但交下去制作的，是另一批人。传下去导演的，又是另一堆人。还有，原著原作，总不能原封不动，搬不入戏，还得要改编。改编改编，又是另一批人，他们得奉命又改又骗。你原先签的公司，可能随意卖盘，顶了给别人；你所托也许不是“非人”，但他的人已“飞”去国外，交由他人制作。你觉得货不对办，此可忍孰不可忍，总不能真的像小说里的大侠一样大打出手，只有兴诉讼，坦白说，这样的文化官司，夹缠得很，温巨侠行遍中港澳台新马泰印都有小许经验，轻易胜诉的真没见过几宗。 说实在的，改得最骨肉支离破碎空虚那两部戏，温巨侠压根儿就没收过钱，是电视台主管，和要靠一部戏图个上窜时机的老兄弟，拍肩膀要温巨侠“帮他一把”，掛个名就好了的。别说钞票、银子、版权费，而是帮人家的忙却让自己白忙，人家在做节目，咱家连讨价还价稿费打折的把式都掺不上。 | |
武侠大说110/侠影集［三］：武侠原著改编之死
2012-5-16 16:31:03 阅读2433 评论4 162012/05 May16
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武侠大说109/侠影集［二］：有心写就有人看
2012-5-15 10:27:34 阅读1033 评论0 152012/05 May15
| 侠影集［二］：有心写就有人看 温瑞安 温巨侠完全没有资格当武侠小说导师。盖因温巨侠自小在外国长大，从小学到高中全在一个只有一家书店、书店只卖不超50本中文书，50本中文书里只有五分之一不是教科书、儿童读物的小山城里渡过，所有的中文书都是从老爸藏书里“偷窥”的，先父来自广东梅县。还有的是自己把稿费五分一毛的储起来向港台邮购的。稿费则来自港台的报刊读物，包括“儿童乐园”、“学生周刊”。中学毕业时才老远负笈到台湾当“侨生”，那是温巨侠第一次“出国”，还不知道行李可以“寄舱”，一手挽了六箱，够狼狈的，沿路一步步“走”向飞机（那时机场还没有自动电梯），居然看到位老婆婆两手拎了八袋行李（不知是不是丐帮的），忍不住替她提了两个，以致无法向一众在二楼远眺目送我离去的社友、弟妹们挥手，一把眼泪一把鼻涕也要上了飞机才能腾得出手指挥，少侠风范也不外窝囊如是。到了台湾当“侨生”，人人都“瞧”你怎么“生”活下去。虽搞风搞雨，在文坛侠坛搞出点名堂，但同时搞砸了自己，流落到香江来，一入繁华二八年，九十年代中期，才得以随“旅行团”初次踏入中国大地，然后才逐渐生根。 你说，谁不知道写武侠小说、研究武侠文学需要根深蒂固、博大精纯的文化修养、底蕴，而且还得要有神州大地的精诚感召、山河岁月的陶冶铸就。这些，温巨侠都只从书本上来，哪有底气可言？到今天，人家天天上网发布武侠新作，温巨侠则是在04年才知道上网是怎么一回事？才见识过什么叫做“温派论坛”！迄今仍然连字都不会敲，包括在南都发表的专栏文字，都是由会看温巨侠手笔的弟妹和门生一字字代打出来的，然后打印出来，前后经五次修订成文后再“伊妹儿”给编辑的。但温派网络仍有那么多“粉丝”不惜通过繁复的注册程序来看新作的，只能说喜出望外，难为了读友！ 当然，你也可以把这履历解释为：连温巨侠这样都可以写武侠小说，在如今对武侠有兴趣有雄心想要有作为的人，只要有恒心有毅力有创意的朋友，哪还会写不出个春天来？你也可以把这“现象”视为：像温巨侠在这样的环境下也可以在武侠创作沃土的边缘里有自己的天空，现在发布的方式那么多，交流的渠道那么自由，市场消费那么大，读者观众那么多面、小众，只要你有心写，自然就有人有心看。 | |
武侠大说108/ 侠影集［一］：成功为失败之父
2012-5-14 9:35:40 阅读684 评论1 142012/05 May14
很多读者，透过不同管道和方式，向温巨侠查询或提问过有关：武侠小说原著改编为影视版权的问题，其中包括了一些青年武侠小说网上写手，包括近年窜起极速，点击率极高，为人看好、值得期待的武侠小说作者，都希望知道在把文字化成映象的操作过程中，该注意些什么？应保留些什么？要争取什么利益？如何推介自己作品化为影视成品？怎样买现自己亲手创造的人物化为萤幕上活生生形象的梦想？
当然，大部份还是武侠读者，侠迷粉絲，他们只是好奇，或出自于羨慕，或出自于热情，或源自于伤情，或源自于悲愤，要了解、探究一下：为什么会把他们心目中的偶像拍成这样子？为什么好好的情节会变成这样子？为什么会把一部经典武侠小说竟拍成了一出看了之后精神要出问题的戏？一个好好创造出无数形象鲜活性格分明点石成金的作家，怎么一旦转化成映象，就毁人（小说人物）不倦、伤人（读者的心）无算、还见着路边的野花一定踩（即是原来情节弃置不用，偏要自行创作、节外生枝）？
一向认为，每一个行业的专业人材，都不妨为人为己的心得留下一些精见，一些指引、一些破解要害关键的入门法则。当然，八仙过海，人人法宝不同。渡人或有法门，修行则靠自己。不是人人都能修成正果，有的会修成豬八戒，有的修成牛魔王，有的则却修成了白骨精。同样一条革新的路出发走下去，有的成了康有为，有的成了梁啓超，还有的成了谭嗣同。失败有时候真的是成功之母，所以劝人要崛敗屡振，成功最终仍会到来。像温巨侠在八十年代末也写过一部名为《成功先生的妈妈》（少年四大名捕中的一辑）的武侠作品，大意是：成功有时也是失败之父，蓋因人很容易会给成功冲昏了脑袋，蒙住了眼睛，最易因疏忽和大意而致败。不过，总结经验，大可借鑑，他山之石，可以攻错，前人一些迂廻曲折的经历，要是可以扒疏整理，发布纪录，也大有“后事之師”的价值。
武侠创作本来就是夕阳行业。很多人都认为这行业巳经没落了，现在哪有人写武侠小说？可是说着说着，又过了二、三十年，又过了一甲子、甚至到了百年祭了，武侠还在，从小说，成电影、变视剧，成网文，还化为动漫、漫画、电玩、网遊，连外国人也热衷来“武指”、“武打”剧斗一番。依笔者之见，如果自认为没那个必要，无那种价值，传记、传奇、回忆录大可不写，但留下一些宝贵经验之谈，让来者跳过许多坎坷周折，至少可以用作参考比照，作路牌功能，那也是一种美事。
武侠大说76/ 武侠狼皮卷：大侠（现实版）
2012-5-12 10:06:17 阅读1307 评论4 122012/05 May12
很多人直接把武侠小说作家称为“大侠”，这到底适不适合？应不应该？
举个例子，我们在网上、报上、杂志上、乃至电视访谈上，常见到“大侠金庸”、“ 古龙大侠”的称呼。的确，像这些武侠名家，笔下制造了不少我们心响往之、意倾慕之的大侠，可是，他们的原作者金、古二位，其实都是文人、知识份子，兼或从商，到底，并没有直接或专职从事“游侠”活动，叫“大侠”会不会太夸张些？
其实，称金庸为“大侠”，主要不仅在于他在武侠小说创作上的成就，而是他当年在香港办报时，敢于对政局提出真知灼见，有胆气对时弊作出批评针贬，而且还承受了相当巨大的攻讦和压力，面对死亡警告还依然秉持知识份子的良知，对社会与文化方面作出可观的贡献，这巳是一位现实中的“文侠”无疑了。至于古龙，除了他的小说人物和写作才情纵横，浪漫炫人之外，他本身的生活任性縱情，痛饮狂欢，情绪大起大伏，为人大情大性，可谓人如其文，而且视死如归，醉死方休。当年他受袭时，便是因不喝下那一杯敬酒，不惜以肉臂来挡对方一斩，可借刀刃无情，血溅当堂，从此百分之八十的血液是別人输予的，他还以此幽自己一默：“血都不是我的，叫我如何写古龙小说？”这等勇色，不管是否明智，但巳足可称得上是“豪侠”了。
大抵由此可知，“大侠”是除了小说塑造出许多成功的“大侠”之外，在人生历程里，在社会人群里，还得须要有些磨炼，有些特色，有些贡献才形成的。
问题是，现在几乎执笔或不执笔只敲键盘的，写武侠原创或支持喜欢武侠甚至是光批评批判别人作品的，都自称或让人称之为“大侠”了。于是，“大侠”滿天飞，一个电脑从高楼窗户掉下来，大概要砸毙几个街上闲逛的“大侠”。看来，大侠快要比“基围虾”的价格还廉宜了。有的，还未夠“大”便称“巨”，显然，温巨虾是首当其冲之一例也。
金庸早年提出“侠之大者，为国为民”。温巨侠04年在武汉大学演讲，却提出“侠之小者，为友为邻”。这可不是故意跟金庸唱反调、别瞄头，而是观察所得：许多互称大侠、小侠的，批评或作品写的侠义当先，大义凛然，但为人处事，见义不为，见利忘义，有福独享，有难人当，有利必趨，当仁必让。一饭之恩，买单再见；点水之情，干杯便忘；铢錙小怨，杀身必报。内斗踊跃，外战缩头；善人必欺，恶人垂首。你有你施恩，他有他忘报；快意的是仇，快忘的是恩。稍伸援手即可助人出水火之事，视若无睹，避之不及，以酷为荣，冷漠为容，蜚短流长，暗箭伤人，优而为之。有鉴于此，方今之世，不是大言不惭要为国为民便可自封为大侠的，要做，不如从身边做起，先替比邻、友朋多做点好事善行吧，至少，先成“小侠”，才有坐大望巨之一日。
武侠大说75/武侠狼皮卷：ｉｄ文
2012-5-10 16:30:52 阅读715 评论0 102012/05 May10
年前，一新作推出，网上一知名人士，在温派论坛留了言：“温巨侠也开始学大家写ｉｄ文了。”
这点不确。ｉｄ文，大意糸指用认识的朋友、网名，参照性格文风，写入小说内。然而，如果说是用身边的友朋名字为文作戏，温巨侠在1964年的现代技击小说《怪侠洛天池》和69年的武侠小说《龙虎风云录》以及70年的言情小说《偶然》里，都巳大量用过。那时还根本没有“网上发文”这回事。
由于那都是温小虾当年“少作”，甚至是“儿作”，虽然都在班上壁报或校刊，乃至大马学生周报连载过，但温巨侠决没打算十分厚颜的把这些非常汗颜的“习作”重新出版或发布，故而绝无藉此宣传之意。不过，像《怪侠洛天池》、《龙虎风云录》，当时在六十年代，每天写一段，从班上热烈传阅，到校內迅速传阅（那时当然没有网络发表的优势，在温小小虾身处的小埠山城，连复印也是极奢穷侈的举措），甚至在校外、区内，也有闻风而至的过来“借阅”、謄录。最主要的原因，相信不是温小小虾写的好，写的动人，而是里边的人物，不管忠的奸的、好的坏的、能打的捱打的、好玩的不好玩的，全都（至少大都）用了同学、朋友的名字，甚至运用上了他们平时的对话与流露的性情，让他们看得份外投入，产生共鸣。
他们每天都在追看：自己死了没有？练成了绝世武功未？甚至借阅不到等不耐烦的，也要问温小小虾“结果如何？”温少虾后来的言情小说，也把自己当年那位肯定追不到的“有位佳人”，化为小说中凄美绝楚的圣女形象，把自已也写成了自己勇救美人，不惜受创晕死过去，终于感动了她，也一样晕眩在情为何物生死相许的光晕里：早巳知道音讯稀，不会有好音寄，两相依，两相依，只有在睡梦里；北雁向南飞，穿过了画楼西，就在黃昏里。看了自己也觉得晕，不知她看了有没晕倒在他人怀里，但写爱情小说的确不好混，万一感动不了人反而把好好的一池春水捣浑。
当然，这样写，也有让人热烈参与的，但也有人因而误解、恚怒的。日后，就只好写的隐蔽些、象征些好的了。一直到《神州奇侠》、《说英雄》、《大对决》等系列，其实都有不少ｉｄ“混”在里边，不易觉察，原意信手拈来，倍觉亲切，本无恶意，略近戏谑，这么一写ｉｄ文，不觉已四十年，当然不是最近才开始受网文风气所影响的。
确然知道有武侠小说家，把自己不喜欢的人全放在小说里虐杀清光；温巨侠讨厌的人屈指也没几个，不致于，太阿Ｑ，也不须要。
微语温风侠道逢----数位时代杂志专访温瑞安
2012-5-9 10:52:32 阅读891 评论2 92012/05 May9
數位時代雜誌（台湾）專訪专访温瑞安
問：關於嘗試寫微小說的原因，您在接受媒體採訪時有提到，一是因為好玩嚐鮮，二是因為答應了網易編輯的約稿， 但閉關十五年突然用數位的方式復觸動您鮮，嘗試寫作的關鍵是什麼？
溫：我想還是回答得直接一些的好。我一直是個專業作家。雖然近幾年來我也建立了我的生意，投資的連鎖小店已開了几家，但我的主職還是寫作。一個專業作家寫作，是不須要靈感的。靈感好比內力，你要是已花了數十年修煉，一早已如影隨形，如魅吸髓的，形隨神至，意隨聲到，不是打開個盒子磨亮口神燈就可以逮著的。平時他的生活體驗，讀書閱歷，全都是他的火藥庫、兵器房，好比在擂臺上，十八般武器，比那樣就耍那樣，如在長街窄巷遇敵，抄板櫈拿石頭也可以一拼。雖然不一定能贏，但至少可以應戰。所謂人傳閉關15年，只是我絕足于交際、應酬，以及在出版、發表各方面版權合約等遇上中輟和挫折、困擾，無法將續作和新稿發佈印行而已。實際上，我一直有寫，讀者粉絲，也不斷催促填坑，當然他們並不理解個中原委。至少，在這十幾年里，我至少仍有五個專欄在寫，每年連同網上發佈的作品，都不少于35萬字，相信這一數字，在一般作家都不算少寫了。不過，哪怕我曾是多個溫迷、溫書、溫小說論壇的所謂“本尊”，但我仍不會發文、打字，但這一點也沒影響我的創作和運作。我先一口氣寫好了十篇、八篇，然後交給助理、編輯和子弟們敲字，我至少再校過兩三遍，然後才發佈、更新。這正是我想告訴那些可能像我還不習慣用電腦敲字和發佈平台的同道，不必抗拒網上平台發表的方式，先寫了，再交人敲字，盡管有些周折，費些周章，但還是一樣能暢快運作，愉快寫作的。而且，因為隔了那么一隔，有點像王國維“文心雕龍”里指的美學上的“隔”，即是“距離”，反而還能過濾那么一下，披沙瀝金多个一程序，對作品和心態也有好處。我隨時、隨地、甚麼題材都可以寫作，也不拒絕任何方式寫作，網易編輯找到我的特別助理“冷血的牛”向我約稿，我馬上、即時就在火車旅途中答允了。好比我本來就是一匹短途馬，你要我去跑1000米，我是正中下懷，更是故劍重逢哩！
問：您曾提過微武俠像打詠春一樣，比長拳更加精悍。《俠道相逢》連載至今已有數月之久，您目前還有哪些新的體驗和心得？在寫作過程中有什麼小故事可以與我們分享？
溫：“俠道相逢”連載也快九个月了吧？沒事。我有時坐車時寫幾篇，喝茶時寫幾篇，一早送交學生、弟妹、助手們敲字，打印出來，我再三修改就是了。寫小說，好比做時裝，我可以設計得很奢華，很隨和，很風格化，很濃豔很誇張或者很混搭，但寫微小說，就是訂做鞋子，我得要做適合那對腳的主人尺寸方可。寫微小說，對我沒有難度。大概在1987年後，我在香港第一大報社長周石邀約下，長時間在東方日報寫過“雙子星小說”，大概就兩三百字，還要有兩個不同的結局。我又在香港亞洲電視周刊和中時晚報、自立晚報長期連載過武俠極短篇，“遊俠納蘭”系列就是這樣“逼”出來的。我以前在新馬台灣甚至香港，辦文學社團的時候，常請大家試驗，例如用一千字描寫一杯水，但不能超出那杯水的範圍，或用兩千字寫一拳打去的細節和動作，不能超出那一拳以外的描述。這樣或可以自我訓練自己文學的凝聚力和描寫能力。對專業作家而言，你要我一百四十來字，我就寫精萃的。你要我寫十四萬字，我就寫細節。你要是只給我八十二个字，只要我答應了，我一樣能交出稿來。你總不會在廁所裏打閗選擇用長矛吧？不過請你特別注意的是，我的“俠道相逢”是微小說，可是每天同時發布的兩篇雜文微專欄：“溫風細語”和“室有余溫”，“收视率”好像已後來居上，轉發和評論恐怕骎骎然青出于藍，反應已超出理想，一樣沒給微小說比下去。
問：創作微小說跟以往創作長篇故事時有何不同？撰寫微小說時需注意那些要點？
溫：撰寫像超過百萬字的長篇，我大抵是用油畫的方式，一層一層的塗抹上去，到後來才壁壘分明，圖窮匕現。寫微小說、極短篇，我是用雕刻的方式，把多余的東西一一削去、刪減。如果拿技法作比譽，寫長篇我用的是顯微鏡、放大鏡，有時要鉅細無遺。寫微小說只是按快門，那一刹那就是永恒。
問：您認為網路新工具和平台的出現，對文學創作帶來甚麼影響？如創作方式/露出管道變多/影響力更大等。
溫：網絡新平台與工具，讓文學創作傳播，更廣泛更深入更靈活更互動更好玩，影響力也更大，乃至終于可以達成全民創作的夢想。壞處是：因爲發表太易，所以有些寫作品會較輕忽、較速食、較失衡、較不負責任。發展下去，寫手越來越多，讀者越來越少。凡事有好必有壞。每個時代都有文藝發佈和表達的新形式和新管道，我們不應該拒抗，而應該善加利用。
問：您認為相較於以前長篇小說的商業模式，如改編、授權等，微小說又能開創哪些新的營收方式？
溫：微小說一樣能收輯出版、出書。要改編成影視劇作，那也篇幅太少了吧？不過，現在微電影的崛起，幾乎已显然威脅了正統影視的制作，我們也不該忽略這個大趨向的可能性。我在網易，開始就一微小說，外加兩個微專欄，不知怎的，現在已近六百七十萬的關注了，那都是讀者對我的支持與厚愛，約訪問、約稿、約出版、約影視版權、甚至約演講、約座談、約剪綵，幾乎每天都透過這管道找上我助理和編輯，雖然推掉的是百分之九十，但還是忙得不亦樂乎。你說對商人而言是不是無限商機，對創作人來說是不是别有天地？我認爲：我只是文學作品消費鏈上的一個環節，我只管用心寫我的，並且把它寫好，別的事不該我管，我也管不了。世間一切事，在盡心盡力後，隨緣適性就是了。
*刊于台湾數位時代雜誌五月號
（自成一派沙三笑代发）
武侠大说/武侠狼皮卷：反公式
2012-5-8 22:04:45 阅读867 评论1 82012/05 May8
| 武侠狼皮卷：反公式 温瑞安 有立就有破，有光就有影，有公式就有反公式。 如果传统武侠小说主角人物是以成长的历程展开的话，武功当然是从低到高，差到好，无到有，这种写法，一般读者，不但习以为常，乐此不疲，也比较容易代入。段誉是这样，杨过是这样，令狐冲更加是这样，就算“四大名捕”里起码有三位是根据这个程式培养起来的，他们是一层层打上来的，武功也一天天增进的，江湖历炼，也是一日比一日丰富多姿。高手，是这样炼成的。 可是，也有人不是这个写法。比如陆小凤，他的“灵犀一指”，任何厉害可怕的招式，任何无坚不摧的剑法，他只要那么轻轻一夹，就夹个正着。看来，要请小凤先生用饭，还是到西餐厅比较好，因为用筷子一定抢不过他。可是他的指法是怎样练成的呢？作者没说。楚留香呢？他那一绝顶的轻功，以及临危破敌的智慧，是怎样锻炼出来的呢？李寻欢的飞刀是怎样练成的呢？阿飞跟谁学的剑？独孤求败为何能够天下无敌？任我行的武功是谁教的？作者没有交代。他们好象天生就是那么能打的，一出场就是绝顶高手，不必问为何，也不要问他们从哪里来。当然，如今不能去问作者了。 大部分武侠小说都男才女貌，通常男主角都丰神俊朗，玉树临风，双眉斜飞入鬓之类的“遥想公谨当年”的角色，不但四肢发达，头脑高超，而且都日子正当风华，当然就不赘他们若干年后已多情应笑他早生华发，丰腹肥臀，肉树临风，双眉斜重眼角的尴尬情境了。小说里女的不但美艳绝伦，清丽无比，纯真可人，真是打着大红灯笼高高挂都找不到也照不着。不过，有些武侠小说家也还真敢尝试新路，金庸《飞狐外传》的程灵素就满脸病容，而小椴的《长安古意》就有重要女角又丑又胖，温巨侠的名捕无情是个残障的孩子，苏梦枕更是个病君。还是古龙厉害，他在《大人物》里的杨凡，是个美丽女子不肯嫁的大胖子，可是其实出色无比，多多少少有些自侃自喻。 传统武侠小说，开始时总是不徐不疾，渐入佳境，起承转合，高潮迭起后，才来个精彩大高潮，最后让人满足于江湖烟云，掩卷太息。像平江不肖生、还珠楼主、卧龙生、诸葛青云、梁羽生、金庸小说，亦多如是。他们小说如醇酒一般，醉意是渐次渗透出来的。但总是有些小说作者还是破了格，反着写，先把高潮引入：古龙的《鬼恋侠情》一开始诡异案件，扑朔迷离，《三少爷的剑》开头就是与燕十三决斗，在三少爷谢晓峰剑境已进入最高潮时，他忽化身为平凡小厮“阿吉”，重新活过。看来王晶、周星驰的“赌神”周润发意外晕迷后转性，多少还是模仿了这情节。温巨侠在大马高中毕业后，第一部正式写成的：《四大名捕》故事新系列的“会京师”里，第一行就写：“这突如其来的一声惨嘶，自东厢楼阁之上传来！”一写33年，故事未完，也不知日后这系列的收梢句子会是哪一行。 | |
5月17日第二辑〝温瑞安群侠传〞再度登场,再战超新派武林！敬请期待。
2012-5-8 0:23:28 阅读854 评论1 82012/05 May8
香港漫画〝四大名捕〞，出了七年三百七十多集，每周在大街窄巷书报摊均热销，成为最长寿武侠原著改编漫画。
后来，原来策划人杜比，连同司徒剑侨，再问温巨侠取得改编权，推出〝温瑞安群侠传〞，轰动新世代江湖！
如今！5月17日,第二辑〝温瑞安群侠传〞再度登场,再战超新派武林！敬请期待。
(本通讯由自成一派宋星亮发布)
喜讯：“温瑞安群侠传”,第一辑（双周刋）反应热烈,迅速售清
2012-5-7 10:00:09 阅读834 评论2 72012/05 May7
《四大名捕》奇幻新武侠电影7月12日全国上映
2012-5-4 16:38:48 阅读1712 评论7 42012/05 May4
神捕“异能”夺眼球 陈嘉上称改编得“认证”
一声陡峭啸声，镜头飞越“长乐坊”招牌，随即“六扇门”、“神侯府”等场景逐一现身，将观众带入温瑞安的武侠世界。然而从预告片不难看出《四大名捕》整体色调风格偏黑，充满金属质感，人物造型也并非原著小说中的“潇洒飘逸”，反而多了几分踏实厚重感。邓超的黑袍造型、刘亦菲坐在轮椅上的素装，邹兆龙光头裸背上阵、郑中基喜感的小胡子——都让人物落地，真实可信。陈嘉上表示：“温瑞安的故事正符合我们这个时代，他曾经说过金庸的英雄是为国为民，而他的英雄则是为友为邻。《四大名捕》就是这样一群人们身边的英雄，是新世代的侠义精神。”
而四大名捕的逐一亮相，则成为预告片最让人惊艳之处：其中冷血（邓超）双眼放光，疑似变身；无情（刘亦菲）意念所致，对手灰飞烟灭；铁手（邹兆龙）双拳断刀，力道威猛；追命（郑中基）飞天遁地，腿风劲道——四人不同于传统武侠中的“异能”让人惊诧。对此陈嘉上表示：“只是想改编的更有新意，让年轻人更易接受。这一点上，包括我把无情变成女性，温瑞安都很欣喜。他很喜欢这样的改编，让我放手去做。”
江一燕半裸惊艳 吴秀波不出手已伤人
除四位神捕的不同造型亮相，黄秋生饰演的诸葛正我手持金色令牌，并潇洒出手击倒一众高手；捕神成泰燊神色凝重，宝剑出鞘后瞬间布下天罗地网；而江一燕则妖媚半裸出镜，迷惑众生，俨然是“名捕”世界中少见的蛇蝎美女。更惊艳的则是吴秀波饰演的神秘人物，居然用嘴硬生接住对方刺来的剑——武功之高深不可测。
而预告片尾“活死人”军团与“神捕”对撞的冲锋，香艳女子们浴池中的血腥杀戮，则让剧情更加扑朔迷离。更让人惊讶的是，60秒预告片全片，只在最后有一句台词：“生就是死，死就是生。”——其语气高调张扬，却不知是何人道来。
据悉，《四大名捕》首部将于2012年7月12日公映。
由光线传媒《首映礼》栏目制作的大型电影首映庆典正在东南卫视每周五晚22：50播出。4月24日由陈嘉上、秦小珍联合导演，改编自温瑞安同名小说的武侠电影《四大名捕》在京举行首场发布会。据悉，此次发布会也将作为特别节目在东南卫视播出。
首发会现场，电影《四大名捕》的出品人王长田携导演陈嘉上、监制邝文伟、主演邓超、刘亦菲、江一燕、成泰燊等主创一同亮相，现场曝光了影片60秒“神捕亮相”预告片，光线传媒总裁更现场宣布将联手陈嘉上拍摄四大名捕三部曲，打造华语影坛“新世纪武侠”。
据了解，此发布会将于近期在东南卫视《首映礼》节目中播出，敬请收看。
《四大名捕》拍银幕三部曲2012-04-25 渤海早报
本报讯 （记者杜迈南）改编自温瑞安同名小说的武侠电影《四大名捕》昨天在北京举行首场发布会，导演陈嘉上携邓超、刘亦菲、江一燕等主创出席，并宣布将开拍三部曲。
温瑞安扛鼎代表作《四大名捕》系列多次被改编为影视作品。如今，陈嘉上要将《四大名捕》再次搬上大银幕。谈及拍摄初衷，导演陈嘉上表示：“以前的武侠片，它们会给你一个梦，让人逃离现实。但这部片却不是梦，是希望。我想讲述的是，在今天这样一个世界里，我们怎样去当一个侠。”
从现场发布的首款预告片来看，《四大名捕》的色调风格偏黑，充满金属质感，人物造型也并非原著小说中的“潇洒飘逸”，反而多了几分厚重感，而四大名捕不同于传统武侠中的“异能”也让人惊诧。在《四大名捕》中，已是第二次与陈嘉上合作的邓超将出演“名捕”中的冷血。邓超表示：“跟导演合作没任何压力，这次探讨人物更随性，我更知道他想要什么。”而饰演无情的刘亦菲则对能够出演一个始终坐在轮椅上的高手十分兴奋：“之前拍过打戏，但这次最难的就是几乎从头到尾要坐在轮椅上表现人物的喜怒哀乐，还要打斗。”而饰演姬瑶花的江一燕则要周旋在邓超跟刘亦菲之间：“这个角色很神秘，跟六扇门和神侯府都打得火热。”江一燕表示：“这个女人有点蛇蝎美女的范儿，但最后你会发现她没那么坏。”
据悉，《四大名捕》将拍成三部曲的形式，首部曲将于7月12日暑期档上映，之后的两集将于今年7月中旬开始套拍。
《四大名捕》首亮相 刘亦菲上演特异功能2012-04-25 YOKA时尚网
从1973年开始，年仅19岁的温瑞安便开始发表《四大名捕》系列小说。一举风靡华人文坛，四十年来，温瑞安出版著作高达400余部，其扛鼎代表作《四大名捕》系列更多次被改编为影视作品。温瑞安也因此与金庸、梁羽生、古龙一并被称作“金梁古温”——四大武侠宗师。
而对于此次创造《四大名捕》电影版的初衷，导演陈嘉上表示：“温瑞安老师之前说过，没有一个戏真能把他的小说真正拍出来。那我觉得武侠最重要是在‘侠’，没有侠的话，就是一个功夫片。我们之所以爱武侠是因为我们想成为一个侠，可以路见不平拔刀相助。那《四大名捕》里边就是，有很多的人武功不见得很高，但他们值得去学习。《四大名捕》就是这样一群人们身边的英雄，是新世代的。”
陈嘉上还表示：“我没真正拍过武侠片，《武状元苏乞儿》都不是。武侠片领域里，我的老师徐克是最好的，我不敢轻易碰。只希望这次能让老师看见我的努力。其实说是新世代武侠，如果跟之前的武侠完全不一样，也很恐怖的。而这部电影从最开头的概念，拍摄的方法，故事都要有改动。”
发布会现场，《四大名捕》还首次公布打造“新世代武侠”的五大标准。
壹、全新改编——无限开拓丰富温瑞安的侠义世界。
贰、群星阵容——年轻化班底新鲜组合血性上阵。
叁、接地气新人物形象——以古装武侠之躯壳抒当下之情怀。
肆、幕后新尝试——老班底新血液全新技术保驾护航
伍、新包装模式——三部曲套拍 创华语类型片工业新格局
60秒预告神捕惊艳上阵 “异能”夺眼球 陈嘉上改编得“认证”
发布会最后，光线传媒总裁王长田联手陈嘉上宣布《四大名捕》首部曲将于7月12日暑期档上映。王长田更表示：“我是一个疯狂武侠迷，最早跟温瑞安谈这件事的时候，就是要拍三部。这也是华语片第一次上来就是系列电影规划。而陈导一直想要创新的，他将要建立新的世界观，有灵魂的武侠。而且我在看完第一集粗剪之后，就认为是大师之作。所以第一部还未上映的时候，二三部就要同时开拍。我希望能拍到第四集、第五集，打造中国人自己的系列片。”
陈嘉上称《四大名捕》为平民英雄 公布新世代武侠五大标准
温瑞安与金庸、梁羽生、古龙一并被称作“金梁古温”——四大武侠宗师。而对于此次创造《四大名捕》电影版的初衷，导演陈嘉上表示：“温瑞安老师之前说过，没有一个戏真能把他的小说真正拍出来。那我觉得武侠最重要是在‘侠’，没有侠的话，就是一个功夫片。我们之所以爱武侠是因为我们想成为一个侠，可以路见不平拔刀相助。那《四大名捕》里边就是，有很多的人武功不见得很高，但他们值得去学习。《四大名捕》就是这样一群人们身边的英雄，是新世代的。” （来源： 中国新闻网）
武侠大说68/武侠狼皮卷：非公式
2012-5-3 2:25:23 阅读736 评论3 32012/05 May3
发表过武侠狼皮卷“公式”之后，很多读者、看官就问溫巨侠，不是公式又怎么来着？
如果说，根据传统武侠小说的方式写，最按部就班的是：天资聪慧的孩童→灭门之祸→血海深仇→上山、学艺、拜师、奇遇→受伤而大难不死，受误解怀恨到终于真相大白→得秘笈或仙药，功力突飞猛进→从失恋被弃到成为万人迷→从不敌到万人敌到天下无敌→最后快意恩仇，功德圆滿，侠隐江湖。当然，其中也有好些变化。例如，可以跳过主角人物“童年”那段，直接写已上山拜师学成后的故事。大家可能会以为只是一般传统武侠小说家才会从主角襁褓、幼儿时写起，例如金庸《神雕》主角人物杨过、《鹿鼎记》中的韦小宝便如此。其实不然，同是金庸后期的《笑傲江湖》和早期的《书剑恩仇彔》，男主角令狐冲甫一出场，已俨是“华山派”弟子群中的领袖人物，而陈家洛更是“红花会”群英的首领人物。相反的，新进年轻作家蕭鼎的《诛仙》，主角人物张小凡则从年幼时历难写起。武侠小说中新派的最重要代表人古龙的代表作《絕代双骄》里，不但从婴孩写起，还从婴儿的父母被祸写起，一样能引人入勝，推陈出新，这儿並不因太公式或常重复而影响阅读的兴趣，或作品的价值。
香港俚语中有一句：“桥不怕旧，至紧要受”，大致就是：点子要好，新旧不究，大概也是这个意思。而且，真正有实力的创作人，一样能从公式中找到创意，在程式中把握新意，而且还可以从传统情节中加以衍申、引爆、颠覆、加強、重组、拼凑、渲染、扭曲、扩大、聚焦，作者因而创造出新的路線和发展，读者也因而有阅读上新的冲击和体验。
也就是说，公式，只是公式，没有好和不好，就看你写的好不好。一旦运用公式，就不能故步自封，裹足不前。千百年来，人性仍是人性，但多少文学艺术作品，初以此为基础，创造出千变万化、精采粉呈、高潮跌岩、峯廻路转、有血有泪、可歌可泣的成品来。
既然有公式，也就有非公式。开卷非同凡响，结局也可以与众不同。就像传统武侠小说比较公式的武功蓋世，大团圆結局，在《倚天屠龙记》里是失神惊跌一支眉笔，在《雪山飞狐》里是不知斫不斫得下去的一刀，在《白玉老虎》里是真正的历险刚刚开始，。在《大宗师》（血河车）里是：“没事，只是几个人追一部车子过去。”
武侠大说59/武侠狼皮卷：大武侠时代？ 温瑞安
2012-5-1 11:47:25 阅读1347 评论0 12012/05 May1
| 武侠狼皮卷：大武侠时代？ 温瑞安 金庸曾提出：侠之大者，为国为民。此给武侠创作新人类以及武侠小说评论家奉为金科玉律。他笔下真正的大侠确是捍卫国家民族，为大义不惜踔励敢死之士，像郭靖，像蕭峰，像他曾作过传记的袁祟焕。古龙的小说在语言、节奏、内容、题旨上有许多突破与创新，但人物多以江湖恩怨、个人情义为主调，较少涉及保国安邦或历史上的大是大非，不过他在逝世前也提出了“大武侠时代”的构想，希望能重振武侠世界的辉煌。 话说回来，“大武侠”时代仍在期待，可是“后武侠时代”却已过早的到来。 你看现在的武侠影视剧，隨时可以看到非常现代的对白，甚至比时代剧更有时代感，甚至还常常超现代：剧中人物刚去过秦代，忽尔回到现代，忽尔到了未来，唤自己夫人为太太，骂人的时候居然冲口骂人“心理变态”，有时候古代侠侶足下还可以发现有架对讲机，打得太投入还露出一截卡迪雅手錶来。至于武侠新人类写手，有很多还未弄熟武侠小说的传统和基礎（当然精采的新锐也有不少，这点日后在“武侠战将录”里再论）就先来花招、创造，还没写成一部像样的小说，或完成一部像武侠的作品，就已経先行搞笑、胡闹、颠覆、解构、反叛、无厘头什么都来，未建设先破坏，破坏了又没建设，一时间，武侠小说原先的侠义精神给炸开爆破，然而却未从大爆炸后形成一个有序的新宇宙来。 这也难怪。金庸迄今最后一部武侠小说，是倒过来写韦小宝这一种在游戏人间，浪荡江湖的活宝贝，而不是什么衷心热血为国为民的大侠。古龙也写了《绝代双骄》、陆小凤、叶开、沈浪，这些大侠们，“侠”得实在有点浪荡，也有些吊儿啷珰。毕竟，到了今天，作为平凡或平常的个人，不是你说了要为国为民便能为国为民的。像０５年在番禺英勇制止小偷扒窃而给刺伤的小张，去年在大马助老妇抓电单车抡手袋劫贼，却在纠缠中误推倒劫匪致死，而给判误杀死刑的华人，前几天在广州因抓擒抢匪而给汽撞倒殉职的豪ｓｉｒ，都是让人感觉这个世道，別说当大侠，连当为友为邻为公道的小侠也还真不容易。这种“小义”，温巨虾还是小虾时也做过，迄今还能存活己是僥倖，所以对年轻一輩有志要当更大的“侠”还真敢期待不敢鼓励，只暗中祝福而不忍公开加油。別忘了，给电视剧翻版最多的金古武片剧集，还是小鱼儿、韦小宝那几套。在这新时代，郭靖太闷不好当，蕭峰太惨不能当，袁祟焕没好下场更死的难堪谁愿当，连古龙也索性瀟洒走一回后，在人间已夠癫，不如直接上青天去了。 大武侠时代？大侠何在！这时代能出大侠么？还是要等待大侠改变了时代！ | |