九度十二分 观点自由人

这是一篇中规中矩的命题作文，基本上完成了导演的创作意图。

整篇电影以人物对话为主，战斗场面基本上借用《大决战》作为情节补充，而这也构成了全片的节奏问题——缺乏高潮。虽然结尾处的阅兵仪式可以作为全片的高潮，然而片中众多重大历史事件明显冲淡了结尾的重要性，而重复的跟拍平移、不断出现的慢镜头、使人眩晕的旋转镜头，更使得全片节奏趋缓，缺乏紧张感。在观众反应上，就是不断有人离席走动，难以锁定观众注意力。

在演员方面，平心而论，以行政力量聚集海量的明星演员，本身就要避免电影沦为人物群像画。风格差异巨大的各型演员你方唱罢我登场，以目前大制作电影的创作习惯，稍有不慎就可能哄堂大笑。在这一点上，《建国》成功避险，片中几处笑点均为有意为之，恰到好处。

这部电影的精巧在于，她设计了一个很巧妙的故事，讲述了一个现实中的很艰难的事实：：常识总会成为理论超越的窠臼，限制知识的发展与前进。这种例子在自然科学界不胜枚举，当莱特兄弟已经驾驭着飞机飞行在田园之际时，科学界已经定论金属无法飞翔在空中……这部电影的优秀就在于，用一部荒诞的电影，讲述着一个不变的真理，这也是我喜欢这部电影的原因。

“Loneliness have followed me my whole life, everywhere, in bars, cars, sidewalks, everywhere...i'm God's lonely man...”这是德尼罗的独白，伴随着尖利的汽车嘶叫，他意识到的，作为平凡人的无望与只身一人。

德尼罗妄图做出一番事业，希望找到生命中的女人，却又无法离开自己所知界限，竞选女工作人员最后不过是出租车座位上的客人；转而报复美国总统，却又只能拿雏鸡老鸨出气；解放了雏鸡，她也不过回到另一个牢笼里……

当然德尼罗冲了出去，做了a big stuff，但，又如何，只是回到自己的出租车中，在深夜中孤独的行驶在芝加哥街头……

《画皮》卖了一个亿？？这不禁让我想看看这部名角云集的作品好在哪里，毕竟宣传并非铺天盖地，赵薇日渐精进的演技，周迅在《李米》中的出色都是显而易见的。

然而，我又一次感到我错了……

这是一部让人愈看愈懒散的电影，不等演职员表出现就有人匆匆离场，陈嘉上究竟是哪里又一次急切地催动了我们的排尿系统？？

1.糟糕的节奏
影片的节奏感糟糕无比，战斗切入突兀，节奏紧凑让人不待喘息，瞬时间接上的对白镜头又拖沓冗长、语速缓慢，让人极不适应；而前半部分战斗场景过于密集也容易让观众疲劳。

2.两个主题的左右
开篇，陈坤的几次梦境极好的营造了惊悚气氛，为画皮的揭穿做好了铺垫；没想到进行到故事2/3处内容笔锋一转，急切向着纯爱故事发展。

一部成功的电影，能够讲清楚一件事情就足够了，以《泰坦尼克》为例全片所传递的无非就是爱情，灾难只不过是故事的背景而已。
而《画皮》不然，前半部分反复渲染着惊悚恐怖，后半忽然大谈爱情，让人感到不自然也不适应。而在画皮登场的核

不为别的，就为男猪令我愤恨，一个军火贩子，不知伤天害理多少年，刚刚做点善事，就吊着高喊：俺就是钢铁侠！

你tmd个操性！

这部电影可以作为日本典型战争态度的电影——反对战争本身而不是发动战争的自己。

可以说，萤火虫之墓用一种讨巧的手段欲说还休地反战了一把，全片不断用着战争夺去了亲人的生命以及战后的困顿来描述着对战争本身的怨念。而在对战争发动者日本自己身上，是找不到任何反省或者说声讨的。从日本人的角度看这部动画，会发现——我们日本人的优秀士兵被美国人杀害，美丽的东京市被美国人空袭，这一切的痛苦的根源就是美国人——这样的错误认识。

作为日本左派的动漫奠基人手冢治虫，是日本不多的反省战争的有识之士。有兴趣的，可以去看他的漫画《三个阿道夫》。

记得在片中有一段让我印象深刻：菊次郎与小弟弟路上搭了一对恋人的顺风车，他们在草地里嬉戏，小伙子表演了一段机器娃娃，送给了小弟弟一个白色翅膀的蓝色背包，然后，把二人留在了一处荒凉的车站，菊次郎骂骂咧咧地说你们把我们放在什么鬼地方了，二人相视一笑，驱车远去。。。

请允许我严肃地胡乱联想一下……

其实，孩子与父母的关系不就是如此么？孩子被父母带到人世，经历了欢笑与平凡，终于也要离开，留在不知哪里的荒郊野外，相视一笑，转身离开，只留下菊次郎一般的孩子在那里叫喊：你们又要去向何方。。。。

楚门离开了桃源乡，好像娜拉冲出了家庭的牢笼，之后的问题没有涉及。。。

其实，这是个伪命题。无论娜拉的处境还是楚门的背景，其实没有可比性。与一个柔弱女子不同，楚门坐拥千万观众，连拉屎放屁都有人坐在电视前猜测大小与味道……正好比今天的问题，与关键问题的不闻不问对应的是网络暴民们对小女孩意淫暴力。

楚门走了，无需我们担心，他将在千万人的簇拥呼唤下奔向夏威夷，可是娜拉呢？