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我接触的形形色色写手  

2012-12-20 08:44:20|  分类: 杂文论坛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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唐婉 文

 

不知不觉,在出版业已有三年多,对于写稿,总有太多的话想说。以下文字为个人观点,若存在不足或遗漏,还请大家补充。

由于我主要负责悬疑小说出版,故而只针对悬疑小说发表一些建议,不同类型的小说文字也许要求不同,我的建议可能不太适用。

 

关于写稿态度

曾经,我在天涯的莲蓬鬼话论坛签了一个新人的稿子,当时尚未完稿,我与作者谈好,并给予了一些修改意见,特意嘱咐:“完稿之后,一定要按照我的建议通篇修改两遍,然后交稿。”却没想到,作者在写完最后一个字后就迅速发到我邮箱。不仅只字未改,而且连最基本的通读都没有,甚至在我明确指出稿子问题之后,竟反问:“是你改还是我改?”

这个稿子最终解约了,作者明确表示改不了,而我不可能给一个连自己稿子都不愿认真看上一遍的作者改稿。不是不能改,而是不愿改,出版商花钱买的是成品,起码也得是个八成品吧?但绝不是半成品。这本书是我做编辑以来签约所有项目中唯一解约的稿子,但凡作者稍微认真一点,我也不愿放弃。

我的建议是:在完稿之后,自己至少通读两遍,如果文字功底不好的人,最好请文笔好的朋友代为打磨润色,做到无语病,无逻辑问题之后再交给编辑。这样,稿子若无政治及敏感问题,一般都能顺利出版。在此我可以透露一点,我所了解的退稿或拖延出版的内幕,很大部分跟文字有关系,通篇都是语病,自然达不到出版要求。

说到写稿态度,我不由得想起了常见的拖稿现象。

 

关于拖稿的问题

常见一些写手自封为“拖稿王”,并引以为荣。事实上,拖稿对作者本身无利,系列作品的表现尤为突出。名家作品除外。我今年策划了好几个系列悬疑图书,故而仔细观察过销量走势。具体销售数据不便公布,我只说说大概走势。

网店新书上架表现最好的期限是三个月,三个月之后,销量明显下滑,如果此时第二季能够及时出版,便能带动第一季的销量,延续网店的销售周期。反之,如果拖延得太久,读者早已遗忘,就不可能购买。

地面店一般在半年左右开始退货,甚至更早些,如果后续作品能及时出版,绝对能够延续图书在书架上的时间,书存在于书架之上,也就多了被读者购买的机会。试想,书被退货了,哪还有机会被购买?这也是我们公司为什么坚持出版系列的原因。

对于编辑而言,作者拖稿,则会影响信任。签约之时,你们信誓旦旦地表示会努力赶稿,于是编辑在策划包装之时会以系列为目标,当然,也会跟领导甚至出版社商酌系列。长时间拖稿,不仅有损自己的利益,也有损编辑利益。图书出版公司,编辑的提成一般来源于书的销量。拖稿导致销量不佳,领导自然会对责编不满,责编也自然拿不到提成,甚至于扣钱。我今年策划的《古墓惊魂之鬼跳崖》就是最好的失败例子。

《鬼跳崖》预定三本,3月出版,却没想到作者失信,至今未交稿,半年后出现退货。幸好领导不予计较,不然就得扣钱。而我策划的其他系列书,由于第二季及时出版,故而退货率相对低很多。

由于某些原因导致的延迟交稿时间,是可以理解的,但不能无期限地一拖再拖。现在,我甚至不知道能否相信你们。

拖稿的童鞋,请告诉我,我该如何相信你?我可不可以相信你?

 

 

关于小说框架

很多时候,我会建议作者写稿之前先写好大纲,以免出现跑题、收不住以及虎头蛇尾的现象。如果是悬疑推理,最好在下笔之前,脑海里就能预先设置谁是凶手,然后一步步地进行推理。切忌出现一种情况,那就是:前文一直在设置悬念,做铺垫,最终却胡乱揪出一个凶手来收尾,草草了事。

如果你写的是纯推理小说,就不要在书稿中出现探险成分;如果是心理犯罪悬疑,就不要出现鬼怪等元素;如果是鬼怪惊悚小说,就不能是纯推理。有些成熟的写手,深知如何制造噱头及亮点,但往往会适得其反,加了诸多元素之后,故事往往偏离了方向,变得不伦不类,既非犯罪推理又非鬼怪惊悚,反倒影响了故事的可读性。

写稿中还需注意的一点是张弛有度。我有一个朋友以写恐怖惊悚小说为名,实话说,他的故事很不错,着实恐怖,但写了几年却一直不火。我大概分析了他的书为何没能被列为重点书打造的原因,总共有三点:一是题材不够大气,不足以支撑大系列,引起大众读者群体的兴趣;二是过于惊悚,整本书二十几万字阅读下来毫无轻松之感,一味惊悚,反倒让我产生疲惫感;三是运气,这个不好解释,你懂的!

 

关于文字质量

以我多年的审稿心得以及与诸多写手接触的经验,文字质量的好坏与作者的阅读态度密不可分。文人相轻是最常见的问题,经常与大家交流一些畅销书,发现很多写手表示不屑,听得最多的一句是“我写得比XX好多了。”最令我哭笑不得的是,与人讨论雷米的《心理罪》系列,居然有很多人认为自己写的推理小说比雷米专业,甚至道:“我为了写这本推理小说,看了两本犯罪心理学……”试想,雷米是刑警学院的犯罪心理学老师,犯罪刑侦学博士,你觉得他看过的犯罪书籍,会低于两本,还是二十本,两百本?

可想而知,这类作者在阅读他人作品时,不仅没能保持认真学习研究的态度,反倒无端否定。他们只会看到别人的缺点,却永远看不到自己的缺点,没有谦虚的态度如何写好作品又如何进步呢?

写悬疑的作者往往还有一种误区——认为故事精彩强大就行,文字不重要。这是我编辑几年司空见惯的现象。相信很多人看过《鬼吹灯》,也深深地为故事的精彩而感到惊讶赞叹,但是,有谁注意到了《鬼吹灯》的文字也一样精彩?也许文字不华丽,但充满流畅和生动感,这是最适合通俗小说的风格。

今年为了冲码洋,我签了一些文字质量并不算太好的作品,为了省力,未经打磨便送审,结果可想而知:退稿,并受到社里老师批评。为了不失信,我只好认认真真打磨,甚至花了一个月的时间,逐字逐句地修改润色,花的时间几乎能与作者写稿的时间相比。

2013年,我会择优出版,尽量打造精品,不会再签任何一部文字质量不过关、需要打磨的作品。我的加工润色是为了帮助你们出版,但我的好意并不能为写手所接受,他们根本没有意识到自己在文字方面存在的不足,每个人都是那么自信,认定自己文字功底深厚,多么了不起。既然你对自己的作品不认真不负责,我为什么要对你负责?为什么要帮你改稿?既然你认为自己的作品无需打磨润色,已经达到了出版要求,那么在今后签约时,我会考虑在出版合同上注明“如果因为文字质量不过关而导致的退稿,责任由作者承担,出版方概不负责。”当然,我可以明确指出书稿的不足,但不会进行加工。

说说写稿的另一个常见的问题——方言!

这一直是我很头疼的现象,也是很多写手不自知的问题。方言融合得好,能很好体现地域特色,反之,则造成了语病,这在南方,尤其以两湖及两广写手表现最为明显。湖南湖北的方言特色是琐碎,广东方言则主谓颠倒,比如“他眼神里有犹豫”,就像“我有吃过饭”一样,典型的广东话。正确的应该是“他有点犹豫”。

让我哭笑不得的是,写手写稿之时并未意识到这个现象,即便我明确指出,写手也不能接受——坦然面对自身的不足需要勇气,而写手往往缺乏这点。

 

 

关于写手与编辑之间的关系

以我与几百位写手打交道的经验,写手在编辑面前大都保持如下态度:一,唯唯诺诺战战兢兢,生怕得罪编辑而导致书稿不能出版;二,急功就利,出版之前对编辑超级热情,溜须拍马,出版之后一旦达不到预期的效果,立刻翻脸不认人,四处诽谤造谣,说编辑怎么怎么不行,却从不反思作品的不足,一味地怪罪埋怨;三,超级自负,认为自己天下无敌,编辑神马的应该臣服于膝下,鞍前马后为他服务,人前人后“我的编辑不敢……”,却从不正视稿件的缺点;四,不卑不亢,最正常的态度也是我最欣赏的态度,稿子有问题解决问题,决不使编辑为难,更不会勉强编辑为自己付出。

在这里我要特别表扬@夷梦,在怀孕之时,依然坚持不懈地写作,并能保证稿件质量,完稿之后认真仔细地进行了校对,我们合作了多部作品,相信以后还会继续合作。

编辑的作用是把小说变成铅字变成图书,呈现在读者面前,至于读者是否愿意花钱购买,就得看书的质量。销量不好不能责怪编辑的不尽心,而是应该反思作品的不足,与其埋怨指责不如埋头苦读,争取在下一部作品中取得更好的成绩。

 

曾经,我对出版抱有火热的希望和热情,而今,这种热情早已被人的各种利用磨掉了。我们全心全意帮助过的人,或许正在对我们造谣生事。人与人之间的信任正在逐渐丧失,导致我们对出版的热情日渐衰退。

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